Этот инструмент назван «органом» лишь по традиции — так принято называть все электромузыкальные инструменты с рояльной клавиатурой. В действительности же инструмент правильнее было бы назвать электронным аккордеоном — в нем имеется рояльная клавиатура (для правой руки) и несколько готовых аккомпанирующих аккордов-трезвучий (для левой руки), которые включаются кнопками так же, как в аккордеоне или баяне. Эта система, может быть, окажется удобной для начинающих музыкантов, особенно для тех, кто прежде всего хочет научиться аккомпанировать пению или танцам.
1, 2. В схему инструмента входят два самостоятельных блока: блок одноголосого инструмента (1; правая-рука) на транзисторах Т1—Т7 и блок аккомпанирующих трезвучий (2; левая рука) на транзисторах Т8-Т13. Основа одноголосого инструмента — звуковой генератор ЗГ1 (на схеме он взят в красную рамку). Это мультивибратор, выполненный на транзисторах Т3, Т4 по известной схеме (Р-99;4, К-2;5 и др.), частоту которого меняют в довольно широких пределах изменением резисторов Rт. Закорачивание тех или иных резисторов осуществляют контакты Кт, связанные с клавишами (правая рука), и всякое уменьшение сопротивления, как обычно, повышает частоту.
В одноголосый блок входит также генератор вибрато (T1, Т2) и блок формирования тембров, состоящий из двух частей. Одна из них — это просто триггер (Т5, Т6), который делит на два частоту тонального генератора ЗГ1. Сигналы с ЗГ1 и с триггера подаются на вход основного формирования тембров (Т7), причем соотношение между этими сигналами можно менять с помощью резисторов R18, R20. Кстати, очень красивое звучание получается, если подбором этих резисторов сигнал с триггера сделать основным, а сигнал с ЗГ1 — «окрашивающим».
Основной формирователь тембра (Т7) — это усилитель, в котором разными способами можно влиять на спектр сигнала. Здесь имеются два формантных фильтра, которые можно включить поочередно или одновременно (выключением ВК1 и ВК2). Фильтры эти собраны на выходных трансформаторах от приемника «Селга», но вместо них можно использовать любые другие низкочастотные трансформаторы, в которых имеется обмотка на 500-2000 витков; желаемую резонансную частоту фильтра устанавливают на слух, подбирая емкость контурного конденсатора (С11, С12). К вторичной обмотке одного из трансформаторов подключен мостовой выпрямитель (Д3-Д6), который сильно искажает сигнал, делает его спектр более богатым. Резистором R23 можно менять ток в одном плече выпрямителя, нарушать его симметрию, и это также заметно влияет на спектр сигнала, то есть на тембр звучания. Возможности формирования тембров можно, разумеется, расширить, добавляя в схему триггеры, нелинейные элементы, фильтры и т. п. (Р-144).
В схему аккомпанирующих трезвучий входят три независимых звуковых генератора ЗГ2, 3Г3, ЗГ4, точно таких же, как и ЗГ1. При нажатии на ту или иную кнопку сигналы выдаются со всех трех генераторов одновременно, и именно таким образом формируется аккорд. Все три сигнала через RС-цепочки (они предотвращают воздействие генераторов друг на друга) поступают на собирающий каскад (Т14), куда подается также и сигнал с ЗГ1. Частоты аккордов (левая рука) устанавливают подбором резисторов. Проще всего это сделать так: включить вместо трех постоянных резисторов (для каждого аккорда в отдельности) три переменных, настроить генераторы, скажем, по роялю, а затем выпаять из схемы переменные резисторы, замерить их сопротивление и заменить постоянными.
Вопрос о том, какие именно аккорды ввести в инструмент, относится уже не к электронике, а к музыке. И решать этот вопрос лучше всего совместно с грамотным музыкантом. В данной схеме всего 6 аккордов, это минимум для аккомпанемента в тональностях «ре мажор» и «ре минор». Конечно, хорошо было бы иметь несколько десятков аккордов, как в настоящем баяне или аккордеоне. Заметьте — при введении новых аккордов-трезвучий число генераторов не увеличивается, работают все те же ЗГ2, ЗГЗ и ЗГ4. Для введения новых трезвучий нужны лишь новые кнопки с контактами и резисторы. Кстати, новые резисторы нужны не всегда — часто в разных трезвучиях встречаются одна, а то и две одинаковые ноты. Если ограничиться двумя-тремя тональностями, то даже сравнительно небольшое число трезвучий даст богатый аккомпанемент. Так, например, добавив еще два трезвучия параллельного мажора, можно заметно расширить возможности аккомпанемента в «ре миноре».
3, 4, 5. По своей конструкции инструмент может быть настольным или переносным; во втором случае его удобно, по-видимому, носить на ремешке и во время игры держать перед собой, как баян. На рисунках приведены эскизы одной из наиболее простых конструкций. Ее основа — деревянная рамка и фанерное дно, на которых с помощью вспомогательных брусков крепятся все фанерные монтажные платы и основные узлы инструмента, включая усилитель НЧ (по схеме К-7 или К-8) и громкоговоритель. Клавиатура — самодельная, в ней используются контакты из лезвий (К-5;6,7), хотя, конечно, лучше применить более надежные коммутирующие элементы (например, контактные группы старых реле). Эти эскизы дают лишь общее представление о компоновке, и поэтому перед постройкой инструмента нужно подготовить более тщательные его чертежи, ориентируясь на собственный вкус и с учетом имеющихся в наличии деталей.