Начиная со второй половины 90-х годов XX века по телеканалам многих стран мира, и том числе и России, прошел сенсационный фильм «Вскрытие инопланетянина». Спорить по поводу достоверности (или недостоверности) этого фильма до сих пор продолжают не только уфологи, но и «нормальные» ученые, а также обычные люди, которые интересуются проблемами НЛО и внеземных цивилизаций. Содержание и результаты таких споров нередко освещаются на страницах книг, в научной и околонаучной прессе. Ну и, разумеется, но Всемирной сети — Интернете.
Одним из тех, кто решил самостоятельно расследовать историю создания упомянутою фильма и оценить его подлинность, был британский уфолог, бывший директор Британской ассоциации по изучению НЛО (BUFORA— British UFO Research Association) Филипп Мантл, соавтор книг «Without Consent» («Несогласные») и «Beyond Roswell» («После Розуэлла»).
Результаты своих исследовании и размышлений Мантл изложил а статье «Alien Autopsy Up-date» («Свежий взгляд на фильм о вскрытии инопланетянина»), опубликованной в конце 2001 года. Ниже приводится сокращенное изложение этой статьи с сохранением формы повествования от лица ее автора.
В 1995 году лондонский бизнесмен Рэй Сантилли совершил поступок, вызвавший самые ожесточенные споры за всю историю изучения НЛО. Он обнародовал содержание своего фильма «Вскрытие инопланетянина» на первых страницах журналов и по телевизионным каналам более чем в 20 странах. Самым популярным в те годы документальным телефильмом стал, несомненно, фильм компании «Фокс Нетворкс» «Вскрытие инопланетянина — факт или фикция?», показ которого неоднократно повторялся по многочисленным кабельным и спутниковым телеканалам.
Предыстория. Для тех, кто не знаком с этим фильмом, вызвавшим столь противоречивые мнения, будет полезно сделать краткий экскурс в историю его появления.
Лондонский видеопродюсер Рэй Сантилли утверждает, что в 1992 году он находился в американском городе Кливленде, штат Огайо, где разыскивал видеоклипы исполнителей рок-н-ролла 50-х годов. Первыми в его списке значились мастера такого уровня, как Элвис Пресли и Пэт Бун. По словам Сантилли, там он встретился с пожилым джентльменом, у которою приобрел редкий клип, записанный в последний период выступлений Элвиса на эстраде. Этот клип его обладатель снял собственноручно, когда в 50-х годах подвизался в роли свободного кинооператора.
Незадолго до отъезда Сантилли джентльмен снова связался с ним и на этот раз предложил купить у него нечто совершенно иное. Он рассказал, что перед тем, как стать «свободным художником», ему довелось служить в американской армии в качестве кинооператора. Однажды в 1947 году его посадили в самолет и доставили в Розуэлл, штат Нью-Мексико, где он должен был выполнить особое задание. Перед вылетом ему сообщили, что ему предстоит заснять место катастрофы и обломки советского самолета-разведчика. Однако, прибыв им место, он узнал, что снимать придется совсем другое. Этим «другим» оказались обломки НЛО, потерпевшего аварию вблизи Розуэлла, a также процесс вскрытия двух погибших членов его экипажа. Вот этот фильм о вскрытии инопланетянина Сантилли и предлагалось купить.
Разумеется, Сантилли весьма заинтересовался услышанной историей и сделанным ему предложением. Через несколько дней по приглашению бывшего оператора он приехал к нему домой. Просмотр фильма, к удивлению Сантилли. подтвердил, что на пленке действительно запечатлен процесс вскрытия неземного существа. Сантилли тут же согласился купить фильм за наличные и выполнить условие, что он никогда не раскроет имени продавца. Сантилли, не имевший в своем распоряжении требуемой суммы денег, которую он никогда не называл, но которая, по слухам, составляла около 150 тысяч долларов, обратился за помощью к своему немецкому деловому партнеру Фолькеру Спилбергу. В течение последующих двух лет Сантилли выкупил фильм и доставил его в Великобританию, где он был переведен на видеопленку.
В 1993 году Сантилли связался со мной, чтобы обсудить вопрос о возможности создания документального фильма об НЛО. В ходе наших переговоров он сообщил мне о купленном им фильме и о своих планах извлечь из него доход. Однако сам фильм я впервые увидел только в начале 1995 года. С тех пор я и моя жена Сью несколько риз побывали в лондонском офисе Сантилли и неоднократно просматривали фильм. В то время я занимался организацией конференции Британской ассоциации по изучению НЛО, которая была запланирована на август 1995 года. Я спросил Сантилли, согласен ли он показать свой фильм на этой конференции, и он согласился.
Тем временем, после того как Сантилли устроил в Лондоне демонстрацию фильма ограниченному числу специально приглашенных лиц, он начал продавать авторские нрава на фильм широкому кругу издателей и телекомпаний по всему миру. Первым опубликовало кадры из фильма французское издательство VSD, а вскоре их копии разлетелись по всему миру через Интернет. На следующий день после нашей конференции в августе 1995 года фильм уже показывали по телеканалам всего мира. Ну а остальное, как говорится, уже стало историей.
Заявления, суждения. Фильм вызвал множество высказываний и заявлений, нередко диаметрально противоположных, и привести здесь их все невозможно из-за недостатка места. Но краткое изложение некоторых из них я привожу. Так, Сантилли всегда утверждал, что в результате исследования, которому подвергался фильм, установлено, что он действительно отснят в 1947 году На самом деле это не было установлено. Были исследованы фрагменты кинопленки, на которой снят фильм, но ни один из них не содержит сцен из фильма, демонстрировавшегося по телевидению, или из фильма, записанного на видеокассету. Следовательно, вопрос о времени съемки фильма до сих пор остается открытым. Заявления Сантилли относительно подлинности других сцен фильма (таких, как место аварии НЛО) также представляются необоснованными.
Большинство исследователей НЛО считают фильм подделкой и обвиняют Сантилли в фальсификации, и в некоторых случаях я даже помогаю им в этом. Однако остается фактом, что на сегодняшний день не существует доказательств того, что Сантилли является фальсификатором. Более того, можно привести некоторые доводы в пользу подлинности фильма.
Текущие исследования. В течение примерно трех последних лет мой коллега Тим Мэттьюз помогал мне в дальнейших исследованиях фильма, получившего известность под названием «Вскрытие инопланетянина». Тима хорошо знают в Великобритании как исследователя НЛО, скептически относящегося к этому феномену, а также как человека, пишущего об НЛО и читающего лекции по данной тематике. Для того чтобы исследования фильма проходили в атмосфере объективности и непредвзятости, я посчитал Тима идеальным участником и пригласил его к сотрудничеству. Перед этим я работал вместе с немецким исследователем Михаэлем Хеэеманном, вместе с ним мы написали книгу «После Розуэлла», в которой рассказывается и о результатах более ранних исследований фильма. Цель, которую я преследую теперь, состоит в том, чтобы проанализировать некоторые новые, а также прежние сведения и посмотреть, говорят ли они в пользу подлинности фильма или, наоборот, подкрепляют версию о том, что это фальшивка.
Сержант Клиффорд Стоун. Прежде всего о том, что, похоже, осталось почти не замеченным в нашей книге «Посте Розуэлла». Ранее в этом году американский исследователь Стивен Грир устроил в США специальное мероприятие, явившееся составной частью его проекта «Раскрытие». В ходе мероприятия представители военных кругов рассказывали корреспондентам различных СМИ о своей причастности к расследованию событий, связанных с НЛО, или об известных им подобных событиях.
Одним из таких причастных был отставной сержант армии США Клиффорд Стоун. В интервью, данном американскому уфологу Теду Ломану в 1996 году, Стоун сообщил, что в 1969 году его часть находилась в Форт-Ли, штат Виргиния, а он сам служил в отряде быстрого реагирования. Однажды ему приказали доставить на другую военную базу, в Форт-Бельвуар, лейтенанта своей части. Находясь в этом форте, он и другой военнослужащий, летчик ВВС США, решили побродить по территории базы.
Во время своей прогулки они наткнулись на помещение, похожее на зрительный зал маленького театра. Заглянув внутрь сквозь плексигласовое стекло окна, они увидели, что зал заполнен военными, которые, как им показалось, смотрели фильмы об НЛО. Стоун и его спутник подумали, что это рекламные ролики каких-то научно-фантастических лент. Стоун увидел также фильм, в котором демонстрировались тела человекоподобных существ явно неземного происхождения. В конце концов незваных зрителей обнаружили, схватили и строго допросили. Им категорически приказали никогда и никому не рассказывать о том, что им удалось подсмотреть, а впредь считать, что они вообще ничего такого здесь не видели.
Сержант и летчик дали слово, что выполнят приказ. И только в 1995 году, увидев фильм «Вскрытие инопланетянина», Стоун понял, что именно нечто подобное он видел и в далеком 1969 году. Более того, Стоун был убежден, что тот фильм и фильм Сантилли — одно и то же.
Очевидно, что, если бы Сантилли подделал фильм, сержант Клиффорд Стоун не мог бы видеть его в 1969 году, когда фильм явно был собственностью военнного ведомства США. Причем сержант Клиффорд Стоун — только один из нескольких бывших американских военных, утверждающих, что они видели этот фильм, находясь в рядах вооруженных сил задолго до того, как он стал собственностью Сантилли.
Френк Салас. Многие так называемые эксперты оспаривали подлинность фильма на основании того, что он, вопреки утверждениям, был якобы отснят не на 16-миллиметровую киноленту, а на видеокассету. Однако подлинные эксперты в области кино- и фотосъемки, с которыми мы связывались, абсолютно убеждены в существовании достаточных доказательств того, что фильм действительно был снят с использованием упомянутой ленты. Одним из таких экспертов, никак, не связанных с Сантилли и его людьми, является Фрэнк Салас. Его уверенность основана на том, что он был одним из тех специалистов, кто переводил оригинал фильма с 16-миллиметровой киноленты на видеопленку в лондонской фирме, где он работает.
У нас записаны два интервью с Саласом, где он сообщил нам, что получил от людей Сантилли фильм с просьбой перенести его на видеопленку, что он и сделал. Фильм был переведен на видео в двух форматах: VHS и Betacam. И хотя отдельные участки ленты оказались в плохом состоянии, качество фильма в целом претензий не вызывало.
Салас подробно рассказал нам о процессе перевода фильма на видео, привел перечень использованного оборудования, а также сообщил другие технические подробности. У Саласа не возникло нм малейшего сомнения, что он имел дело с 16-миллиметровой кинолентой, но как давно она была изготовлена, определить не мог, поскольку не является специалистом в этой области.
Салас также утверждает, ото фильм, с которым он имел дело, действительно запечатлел процесс вскрытия и что его никто особенно не принуждал хранить этот факт в тайне, помимо общепринятых правил конфиденциальности по отношению к клиентам. Так, Салас согласился ответить на наши вопросы только после того. как получил от Рэя Сантилли факс, в котором тот дал ему разрешение на интервью. И сделал это Сантилли по нашей просьбе. Учитывая сведения, полученные от Саласа, можно утверждать, что если фильм и является фальсификацией, то она имеет очень высокое качество. Но мы полагаем, это это не фальсификация.
Итак, впервые появляется человек не из окружения Сантилли, имевший дело с 16-миллиметровым кинофильмом и видевший в нем кадры вскрытия. Но это, по мнению многих, невозможно, поскольку фильм является современной подделкой и снят только на видеокассету. У нас уже есть свидетель-военнослужащий из 1969 года, есть гражданский специалист по технике кино, но есть ли кто-нибудь еще, кто мог бы подтвердить сведения, полученные хотя бы от одного из этих людей?
Майк Мэлони. Майк Мэлони является главным фотографом газетной компании «Мирор Груп». Он единственный «действующий» фотокорреспондент, удостоенный чести одновременно быть членом и Королевского фотографического общества, и Британского института фотографов-профессионалов. К настоящему времени Мэлони собрал 96 главных наград, присуждаемых фотографам, в том числе трижды становился «Фотокорреспондентом года». В общем, из всех фотографов Соединенного Королевства именно он обладает самым большим числом наград. Ему доводилось посещать мероприятия с участием самых высокопоставленных людей, в том числе обедать в Кремле с президентом Горбачевым и в Белом доме с президентом Рейганом, быть на ленче в Монте-Карло, устроенном Грейс Келли[77], обедать в Нью-Йорке с Джеки Онасис[78].
У нас есть запись беседы с Мэлони, где он рассказывает. что в 70-х годах в Калифорнии участвовал в подготовке материалов о съемках двух фильмов студией «Дисней Корнорсйшен». Во время обеда с директором студии его познакомили с четырьмя мультипликаторами, работавшими с самим Уолтом Диснеем[79]. Во время беседы с ними Мэлони познакомился еще с одним человеком, который, и свою очередь, предложил ему посмотреть несколько весьма необычных фильмов. Мэлони согласился и был приглашен в дом к этому человеку, который оказался обладателем старинного кинопроектора.
На экране появились фрагменты фильмов об НЛО, а затем, как вы, наверное, догадались, сцены вскрытия инопланетянина. Это был 16-миллиметровый фильм, и ни студия «Дисней», ни какая-либо другая подобная компания таких фильмов не производила. Это была подлинная старинная продукция. Мэлони утверждает, что среди кинопленки, на которой отснят фильм Сантилли, он видел бобины из той же самой партии. В этом он уверен даже больше, чем в том, что сцены вскрытия в фильме Сантилли те же самые, что и сцены, которые он видел двадцать лет назад в Калифорнии. Но то, что объект вскрытия был один и тот же, сомнений у Мэлони не вызывает.
Мы спросили его, считает ли он, что фильм Сантилли — фальсификации. «Я уверен, Филипп, что это не фальсификация, — ответил Мэлони, — Убежден, что это не подделка».
Пожалуй, самые громкие возражении против подлинности фильма раздавались из уст специалистов по спецэффектам. Большинство из них (но не все) убеждены, что нам показывают резину и латекс, а не плоть и кровь. И снова наше расследование привело нас к контактам со многими специалистами из соответствующей области, а их квалифицированное мнение нельзя сбрасывать со счетов.
Роб Таунзенд. Одним из упомянутых специалистов, высказавших свое мнение о фильме, является англичанин Роб Таунзенд. Он участвовал в работе над таким фильмом-блокбастером, снимавшимся в Новой Зеландии, как «Властелин колец»[80]. Там Роб, всегда интересовавшийся проблемой НЛО, наткнулся на нашу книгу «После Розуэлла», прочтя которую, высказал свои соображении относительно фильма «Вскрытие инопланетянина».
«Что касается самого инопланетянина, то его имитация потребовала бы исключительно сложной и весьма трудоемкой работы группы специалистов по изготовлению фантастических существ. Я достаточно долго обдумывал различные способы, которыми можно было бы создать муляж такого инопланетянина. После того как его внешний вид определен, дальше начинается изготовление по довольно стандартной технологии. Создаются необходимые шаблоны, лекала и формы, которые позволяют изготовить кожный покров и всю внутреннюю структуру существа. Для кожного покрова и внутренностей большинства существ весьма подходящим материалам является желатин. Если его окрасить в нужный цвет, то по внешнему виду он станет очень похожим на кожу и плоть и даже будет вести себя сходным образом при различных воздействиях. Вообще, у дизайнера спецэффектов имеется большой выбор разнообразных материалов, но самым досттупным, удобным в обращении и недорогим все-таки является желатин, который благодаря этим качествам уже многие годы используется в киноиндустрии…
Поскольку я уже в течение многих лет участвую в создании разного рода кровавых сцен, картин ужасов и кошмаров, то хочу заметить, что нередко даже искусно сделанная «настоящая» сцена для фильма при его просмотре оказывается в глазах специалиста грубой подделкой. Около десяти лет тому назад я создавал спецэффекты для фильма под названием «Семь дней под Мэйвис». В нем правдиво отображена жуткая история двух людей пожилого возраста. На долю супружеской пары выпадает чудовищное испытание, когда во время занятия любовью Мэйвис теряет сознание и умирает лежа на своем муже и при этом придавливает его к полу так, что он не может выбраться из-под нее и остается в таком положении целую неделю.
Я изготовил муляжи всех фрагментов тела покойно так, чтобы они выглядели как настоящие, в точности подобрал цвета и оттенки, и все-таки на экране они казались ненатуральными. Я наложил заново весь косметический макияж, чтобы он лучше «читался» на пленке, после этого муляжи стали выглядеть слишком «холодными». Наконец, я точно скопировал всю гамму цветов с реального разлагающегося трупа, но все равно мое произведение выглядело на экране как подделка. Всем этим я хочу сказать, что существо из фильма Санпилли вполне может быть подлинным, лютому что при вскрытии его тело ведет себя как настоящий, реальный труп».
Эксперты по спецэффектам, такие как Таунзенл и другие, основывают свое мнение лишь на том, что они видят на пленке, и никто не может уверенно сказать, кто из этих экспертов прав, а кто — нет. Если фильм Сантилли сфальсифицирован, то что же тогда видели Стоун и Мэлони и почему ни один из участвовавших в изготовлении подделки не выступил с ее разоблачением?..
Начиная наше исследование, мы не знали, сумеем ли найти что-нибудь новое, однако нам удалось сделать несколько неожиданных открытий. Отставной сержант американской армии, «подсматривает» кадры из фильма на военной базе в 1969 году. Английский мастер фотографии. обладатель высших профессиональных премий и наград, видит в 1970 году в США другие сцены из фильма. Специалист по обработке кинопленки утверждает, что до того, как он перевел фильм на видео, тот был отснят на 16-миллиметровую ленту. И, наконец, английский дизайнер и художник по спецэффектам, не соглашаясь с мнением многих своих коллег, диктует на магнитофон собственное мнение о высокой вероятности того, что в фильме запечатлено вскрытие трупа реального существа.
Возвращение к Сантилли. Ну, а что же Сантилли, оказавшийся тем человеком, который «заварил всю эту кашу»?.. Я встретился с ним в августе 2001 года и впервые за много лет взял у него интервью, записанное на диктофон. Я спросил Сантилли, продолжает ли он настаивать на прежней версии того, как попал к нему фильм.
«Да, безусловно, — ответил он — У меня нет причин менять ее, потому что это правда».
Сантилли по-прежнему утверждал, что верит рассказу бывшего кинооператора, и надеется, что либо сам этот человек, либо его родственники в конце концов обнародуют историю появления этого кинофильма. Но до тех пор, пока этого не произойдет, Сантилли не раскроет имени кинооператора. В настоящее время фильм находится в Европе, и Сантилли со своими сотрудниками не возражают против его продажи какой-либо телевизионной компании, если только получат приемлемое предложение.
Вместе с тем в ходе интервью Сантилли сообщил и новые сведения, которые, насколько я знаю, прежде не предавались гласности. Я спросил его, есть ли у него еще какой-либо фильм, который он до сих пор не показывал и о котором никому не сообщал. «Наверное, единственный фильм, представляющий интерес для большинства людей, небезразличных к проблеме НЛО, — ответил Сантилли, — это фильм, в котором запечатлены обломки НЛО и местность, где они были обнаружены. У нас есть много бобин с пленкой, а также ее фрагментов, которые даже мы сами еще не просмотрели. Все это надо изучить и, возможно, в будущем превратить и товарную продукцию… Мы всегда ясно давали понять, что владеем большим количеством бобин с отснятыми лентами и что часть этого киноматериала может вызвать коммерческий интерес, а часть нет. На некоторых лентах отснят материал, не имеющий отношения к инопланетянам, но помогающий установить, когда производилась съемка и чем был занят оператор в течение тех нескольких недель».
На вопрос, что же, по мнению Сантилли, отображено в нашумевшем фильме, он ответил так: «Я думаю, существуют только две возможности. Первая — что все это реальность, что анатомируемое существо действительно входило в экипаж корабля, прибывшего из другого мира. Вторая — что это был биологический эксперимент, проводившийся после войны американцами с использованием опыта, накопленного в этой области немцами во время войны, и что в фильме фигурирует существо, созданное или видоизмененное с целью проведения испытаний какого-то секретного оружия. По-моему, возможны только эти два варианта».
В то время как большинство уфологов и обычных людей, интересующихся НЛО, считают фильм «Вскрытие инопланетянина» подделкой, эта небольшая статья показывает, что ситуация выглядит не так просто и однозначно, как ее хотели бы представить некоторые люди. Мнения Саласа, Мэлони и Таунзенда представлены здесь впервые, а сама эта статья приоткрывает лишь «вершину айсберга», если иметь в виду продолжающееся исследование фильма. Я и мой коллега Тим Мэтьюз собрали все результаты наших исследований в один большой том под названием «Расследование вскрытия инопланетянина», и в настоящее время наш литературный агент в США занят поисками подходящего издателя. (Мы с благодарностью рассмотрим предложения и из других стран.) А тем временем наше исследование фильма продолжается [61].