Ракурс (от франц. raccouci – «сокращение, укорачивание») – термин, используемый в живописи, графике и рельефе, обозначающий изображение фигуры человека или животного, а также предмета в перспективе, с сокращением размеров удаленных от глаз частей. Как правило, ракурс применяется к тем объемам, которые рассматриваются целиком или по частям с неожиданных точек зрения или в необычных разворотах (снизу вверх или сверху вниз, при значительном приближении к наблюдателю и т. д.).

Эффектные ракурсы можно обнаружить в произведениях таких мастеров, как Эль Греко, Тинторетто и Дж. Б. Тьеполло. Нарушая привычные правила композиционного построения, смелые ракурсы в своих работах использовали Э. Дега, Г. Кайботт, П. Пикассо.

Рефлекс (от лат. reflexus – «отраженный») – термин, обозначающий отражение цвета и света, падающих от тех или иных объектов (например, воды, неба или соседних предметов) на поверхность предмета.

Точное воспроизведение рефлекса обуславливает более полную передачу объема и дает возможность художнику передать все богатство красок и оттенков изображаемой натуры. Впервые на проблему рефлекса обратил внимание Л. да Винчи, но больше всего интересовались эффектом рефлекса представители импрессионистского направления в изобразительном искусстве (пейзажи К. Моне).

Рисунок – изображение на плоскости, основной вид графики. Лежит в основе всех видов изобразительного искусства. Рисунки, выполненные на отдельных листах, рассматриваются как самостоятельные законченные станковые произведения.

Главным выразительным средством, используемым художниками при создании рисунка, является линия, с помощью которой удается создать иллюзию пластической формы.

Рисунок появился еще в первобытное время. В искусстве Древнего мира доминировал линейный рисунок, светотени и тональных моделировок не существовало.

В эпоху Средневековья рисунок был неотъемлемой частью живописи (книжные миниатюры не что иное, как раскрашенные рисунки). В эпоху Возрождения известные итальянские мастера (Микеланджело, Леонардо да Винчи) разработали особую строгую манеру рисунка, при которой штриховкой создавались пластические формы. В более свободном стиле эскиза, где в качестве главного выразительного средства выступали легкие живописные штрихи и пятна, работали Тициан, П. Веронезе, Я. Тинторетто.

До XV–XVI веков в качестве основы, как правило, использовались пергамент и деревянные дощечки, в дальнейшем их заменила бумага.

В Средние века художники пользовались металлическим грифелем (штифтом). Сделанные с помощью него линии отличались мягкостью, но легко стирались, из-за чего работу над произведением приходилось заканчивать с помощью других, более долговечных материалов. В XV веке начали рисовать серебряным штифтом на грунтованной или тонированной бумаге. В подобной технике выполнены многие знаменитые произведения А. Дюрера, Рафаэля, Х. Хольбейна Младшего.

Графитный карандаш появился в XVI веке и вначале применялся только как вспомогательное средство. С XVIII века графитный карандаш стал пользоваться большой популярностью.

В XIX веке как мастера рисунка снискали славу Ж. О. Д. Энгр во Франции, К. П. Брюллов, О. А. Кипренский, П. А. Федотов, А. О. Орловский в России.

Следует заметить, что при создании рисунка использовалось также тростниковое, гусиное или металлическое перо (Рембрандт, Рафаэль), чернила, тушь, сепия. Выполнялись рисунки и в комбинированной технике кистью и пером, причем с помощью последнего лучше всего удавалось передать мельчайшие детали изображаемого предмета, а к кисти прибегали в тех случаях, когда было необходимо смоделировать пространство и световоздушную среду.

Иногда рисовали и углем, которым наносили на основу широкие и легкие штрихи. Подобная техника придавала изображению динамизм и вплотную приближалась к живописи.

Рисунки разделяют по жанрам: бытовые, пейзажные, натюрморт и т. д.

Ритм (греч. rhythmos, от rheos – «поток») – повторение соизмеримых элементов в границах одного произведения.

Ритм – мощное средство выразительности, воспроизводящее в пространственных чередованиях присущие природе временные и пространственные закономерности и взаимосвязи, динамику движения. Он может быть монотонным, размеренным или нарушаться специальными акцентами и пропусками повторяющихся деталей.

Ритмика произведения изобразительного искусства бывает явной (в архитектуре) или скрытой, проявляясь, например, в сложном взаимовлиянии теплых и холодных тонов.

Романтизм (франц. romantisme, от лат. romanus – «римский») – идейно-художественное направление в изобразительном искусстве конца ХVIII – начала ХIХ века.

В творчестве романтиков пессимистические настроения и трагическое мироощущение поколения людей, потерявших веру в идеалы Просвещения и разочарованных итогами Великой французской революции, соединились с поисками новых эстетических ценностей и стремлением к гармонии и целостности. Центральное место в романтическом искусстве занимала человеческая личность и ее борьба с жизненными обстоятельствами.

Романтизм оформился как реакция на классицистическое искусство, но в то же время всегда был неразрывно связан с ним. Это особенно заметно в живописи романтиков классицизма (Н. Пуссена, А. Мантения, К. Лоррена, Рембрандт, Ж.-Д. Энгра). Многие искусствоведы полагают, что романтизм появился как художественное течение в английской живописи на основе классицистической эстетики и пейзажного стиля. Крупнейшими представителями романтизма в английской пейзажной живописи являются Дж. Констебл и У. Тёрнер.

В каждой стране романтизм имел свои национальные особенности. Вслед за Англией романтизм сложился в Германии. Однако в отличие от английского, с его ощущением естественной красоты и простоты, немецкому романтизму присуща такая характерная черта, как мистицизм (отсюда увлеченность немецких романтиков готическим искусством).

Практически повсеместно романтизм на протяжении долгого времени сосуществовал с классицизмом, и только во Франции пути развития этих двух направлений изобразительного искусства разошлись. Произошло это в самом начале XIX века. Французский романтизм – необычное и яркое явление. Его представители искали и находили новые выразительные средства. Они сделали композицию более динамичной, а колорит – звучным и насыщенным. Художники смело использовали яркие эффекты, обусловленные контрастом холодных и теплых тонов, света и тени.

Крупнейшими представителями французского романтизма были Т. Н. Шарль, Т. Жерико, Э. Делакруа. В России отличительные признаки романтизма можно найти в произведениях А. О. Орловского, О. А. Кипренского, В. А. Тропинина.