Несомненно, для создания поделок в мозаичной технике потребуется еще много разных материалов. И прежде всего для любого панно или картины из семян понадобится основа.

Для фона или основы подойдет плотный картон, лучше не брать бумагу даже для самой маленькой поделки: семена достаточно тяжелые, поэтому работа быстро деформируется. Для тех композиций, в которых будет частично виден фон, можно использовать плотный белый или цветной картон, подбирая его цвет к общему тону композиции. Кроме того, в качестве фона допустимо использовать бархатную или белую плотную бумагу, березовую кору, сизофлор, листья кукурузы и даже кружево или тюль. Все эти материалы следует продублировать картоном.

Сизофлор – это прессованные волокна различных оттенков. Они очень хорошо смотрятся, закрепленные клеем на белом или цветном картоне. Сизофлор продают в цветочных магазинах.

Кружево и белый тюль с разнообразными рисунками, мелкими или крупными, закрепляют клеем на цветном или белом картоне. Остатки тюля и кружева часто есть дома в запасниках или их можно приобрести в магазинах «Ткани».

Береста (кора березы) способна послужить прекрасным фоном для сюжетных композиций. Бересту следует за сутки до начала работы наклеить на фанеру или плотный картон, которые послужат основанием. За это время береста прочно закрепится.

Высушенные листья кукурузы, закрепленные клеем на картоне, способны послужить самостоятельным фоном. Вместе с тем листья кукурузы в качестве фона можно использовать в сочетании с берестой.

В качестве основы или фона для композиции подойдет и столь нетрадиционный материал, как одноразовая бумажная или пластиковая тарелка.

Прежде чем приступить к выполнению мозаики, нужно подготовить себе удобное рабочее место и все необходимые инструменты и материалы. Для удобства и надежности во время занятий желательно разместить все принадлежности для работы и саму заготовку в виде основы на плоской и чистой поверхности. Выкладывать мозаику удобнее на столе размерами 120 × 70 см и высотой 70 см так, чтобы основа располагалась строго горизонтально.

Создание монументальных работ в стиле Московского метрополитена, в которых используются блоки мрамора и гранита, возможно до сих пор. Однако они не создают уюта: долго находиться в таком окружении несколько тяжело.

Работа над мозаичным произведением начинается с определения его размера, выбора рисунка и изготовления на бумаге цветного эскиза в натуральную величину. Поэтому нужно запастись листами белой бумаги нужного формата, простым карандашом и ластиком. Перенести рисунок на поверхность основы можно с помощью копировальной бумаги, кальки или шаблонов.

Тем, кто только начинает заниматься мозаикой из растительных материалов, следует воспользоваться трафаретами из пленки, плотной бумаги или картона. Трафарет нужно просто наложить на основу будущего мозаичного произведения, обрисовать контур, по нему нанести сначала клей, а затем покрыть клеевую основу семенами или крупой в россыпь. Некоторые работы с крупами намного удобнее выполнять с помощью трафарета, в особенности если в создании произведения участвуют маленькие дети, поэтому имеет смысл запастись листами плотной бумаги формата А-4, прозрачным целлофаном или пленкой.

Шаблоны – достаточно удобное средство перевода рисунка на основу под мозаику. Рисунок с эскиза перевести с помощью копировальной бумаги на плотную бумагу или мягкий картон, а затем вырезать детали рисунка – это и будут шаблоны. Затем поместить шаблон непосредственно на основу, обвести его контуры карандашом – рисунок переведен. Для того чтобы вырезать шаблоны и некоторые другие детали для работы, обязательно понадобятся ножницы. Желательно запастись специальными ножницами для бумаги. Тому, кто делает первые шаги в декоративно-прикладном искусстве, не следует выбирать для своей композиции сложные рисунки с большим количеством деталей.

Семена, зерна или крупы наклеивают на основание с помощью клея, можно использовать любой клей. Однако следует помнить, что канцелярский клей со временем желтеет. Из-за чего внешний вид поделки может быть испорчен. Клей ПВА, обычно белого цвета, после высыхания делается прозрачным. Он практически незаметен на поверхности изделия, поэтому лучше предпочесть именно его. Целесообразнее покупать его для композиций из семян в строительных магазинах, качество будет более гарантировано. Клей способен иметь различную консистенцию, быть густым или жидким. В описаниях работы над мозаичными композициями рекомендуется применять клей ПВА различной консистенции. Кедровые орехи, желуди, веточки деревьев, бересту, колоски, плоды других растений лучше закреплять достаточно густым клеем ПВА. Семена, зерна, листья и полевые травы предпочтительнее закреплять жидким клеем.

Для некоторых работ лучше брать прозрачный клей, так называемые «жидкие гвозди». Этот клей практически не будет виден, если покажется в ненужном месте. Вполне подойдет для вклеивания семян и акриловый клей. Некоторые любители мозаичных работ из семян предлагают крепить семена на пластилин, но это довольно рискованно – они могут отклеиться.

Некоторые детали в таких произведениях крепятся к основе с помощью тонкой проволоки, поэтому можно запастись проволочкой от старого телефонного шнура.

Для того чтобы нанести мелкие семена или крупы, вроде манной или кукурузной, на основу точно в контур детали и сплошным методом на фон, удобно использовать кондитерский мешочек с тонкой насадкой или простой полиэтиленовый пакет, надрезав его уголок. Однако при выкладывании узора из мелких семян или круп удобней брать их обычным пинцетом, поэтому целесообразней заранее запастись этим нехитрым инструментом.

Объемность, яркость и красочность придают композиции цветные штрихи, которые выполняют цветными фломастерами, гуашью, акварелью или акриловыми красками. Акриловые краски можно применять при работе на очень разных поверхностях. Они быстро высыхают и дают яркие, чистые цвета. Их легко смешивать и растворять водой. Нужные оттенки при работе с акриловыми красками получаются при смешивании красок одной фирмы – это обеспечит их предсказуемость в процессе смешивания.

Для получения более бледного оттенка одного и того же цвета краски нужно разводить специальным разбавителем для художественных акриловых красок. Для смешивания любых красок имеет смысл запастись пластмассовой палитрой. Для нанесения рисунка акриловыми красками обычно применяют синтетические кисти. Для акварели или гуаши лучше взять кисти из натуральной щетины. Не используемые в конкретный промежуток времени кисти нужно держать в воде. Акриловые краски быстро высыхают, и кисть делается негодной для применения по своему прямому назначению.

Дополнительные штрихи и акценты в композиции можно выполнить с помощью цветной бумаги, лучше подойдет самоклеящаяся. Но в некоторых случаях следует использовать тонкую жатую бумагу.

Готовую мозаичную работу желательно покрыть акриловым лаком, это защитит ее от пыли и обеспечит сохранность.

Готовую работу следует обязательно оформить, для ее окантовки потребуется рамочка. Целесообразнее использовать рамку из дерева или плотной бархатной бумаги.

Можно заранее приобрести рамку со стеклом под размеры картинки в магазине фототоваров. Такая рамочка будет особенно хороша, если готовая работа имеет плоскую поверхность и не покрыта лаком. Готовый картон с мозаикой вставляют в заготовленную рамку и закрепляют с обратной стороны очень мелкими гвоздиками. Теперь, когда мозаичная картина вставлена в раму, она приобретет законченный вид.

Если мозаика составлена из материалов, которые обладают некоторой фактурой и объемом, что типично для крупных выпуклых семян или косточек, ракушек и камушков, то понадобится рамочка с высокой окантовкой и без стекла. В особенности эта рамка будет необходима, если мозаика дополнена выпуклыми листьями, веточками или ягодами. Такие рамочки можно приобрести в магазине, заказать в багетной мастерской или сделать из бумаги.

Для изготовления бумажной рамочки понадобится плотная белая бумага типа ватмана или бархатная. Размер бумаги для рамочки должен быть в 2 раза больше, чем готовая мозаичная работа. Если размеры мозаичной работы составляют 30 × 20 см, то для рамочки понадобится бумага размерами 60 × 40 см. Картонное основание с мозаикой надо приложить к листу бумаги и простым карандашом обвести его края (рис. 13 а).

После чего отложить работу в сторону. С помощью линейки провести внутри нарисованного прямоугольника еще 4 линии так, чтобы получился другой прямоугольник меньшего размера. Расстояние между сторонами двух (внешнего и внутреннего) прямоугольников должно составлять примерно 1 см. Далее пунктирными линиями надо начертить еще 4 прямоугольника с расстоянием между их сторонами, равным 1 см (рис. 13 б).

Затем нужно вырезать ножницами самый маленький прямоугольник. От углов образовавшегося «окошка» к углам большого прямоугольника следует провести линии и надрезать бумагу по этим косым линиям (рис. 13 в).

Приложив линейку к пунктирным линиям, нужно провести по ним тупым концом ножниц. Далее по этим линиям загнуть бумагу так, чтобы получились ровные грани. Смазав клеем последнюю грань, надо зафиксировать ее на внутренней стороне рамочки (рис. 13 г).

^{Рисунок 13 а – г. Изготовление рамки из бумаги}

Рамка готова. Если она сделана из бархатной бумаги, то можно сразу же закрепить ее клеем на картине; если из простой белой бумаги, то нужно дополнительно декорировать ее ракушками, скелетизированными листьями, янтарной крошкой или просто раскрасить акриловыми красками или гуашью.

Композицию из листьев и зерен кукурузы лучше разместить на сером или бежевом картоне, который в качестве фона станет частью одной цветовой гаммы.

Деревянная рамочка придает мозаике из семян очень внушительный вид. В особенности эффектный вид имеют работы, оформленные в багетные рамы с картонным паспарту. К выбору паспарту для мозаичной картины следует подойти очень серьезно. Паспарту должно отделить собственно мозаичное изображение от рамки. Его подходящие цвет и размеры усилят визуальное воздействие мозаики на зрителя, в то время как неправильно подобранное паспарту способно испортить вид самой лучшей работы. Паспарту слишком большого размера визуально давит на картину. При слишком маленьком размере паспарту мозаичное изображение теряется на поверхности фона.

Цвет паспарту должен соответствовать колориту мозаики, усиливать выигрышность ее цветовой гаммы. Неудачно подобранный цвет паспарту станет искажать цвета мозаики, придав им визуально или излишнюю назойливость, или слишком малую выразительность. Паспарту делают из гладкого или фактурного тисненого картона. Текстура паспарту обязана соответствовать общему характеру мозаичной картины.

Паспарту просто необходимо при оформлении мозаичной картины под стекло: в этом случае оно служит своеобразной прокладкой между мозаикой и стеклом, не давая последнему расплющить выложенные семена или крупы. Кстати, оформляя такую картину, следует остановить свой выбор на стекле, которое не дает бликов. Тогда картину можно разглядывать в любое время и с любой точки.

Готовые рамки обычно производят прямоугольной, овальной или круглой формы. При выборе рамки следует учитывать максимальное соответствие ее формы композиционному решению мозаичной картины.

Довольно часто готовые овальные или круглые рамки своими размерами не соответствуют необходимому решению картины. В мастерских же обычно делают только рамки прямоугольной формы. Это несоответствие можно исправить с помощью формы паспарту, сделав его вырез круглым или овальным. Визуально такое паспарту вполне способно заменить овальную рамку и сделать акцент на форме мозаики.

Если же мозаика оформляется без паспарту, тогда для нее лучше выбрать достаточно широкую раму. Обычные рамки имеют ширину от 1,5 до 10 см.

Проще передать работу для окончательного оформления настоящим мастерам в специальную багетную мастерскую. Там созданное произведение поместят в красивые багетные рамы. Желательно подобрать к каждой мозаичной картине свое уникальное обрамление, хотя это немного дороговато. Однако хорошая рамка из современного багета в состоянии стать интересной частью интерьера.

Багет – это гладкая или профилированная деревянная рейка, предназначенная для изготовления рам для любых картин, рисунков и других подобных предметов. Рейку сначала покрывают специальными красками. Затем к ней добавляют различные детали: золотые и серебряные мазки, потертости, трещины патины и другие художественные элементы.

Работы М. В. Ломоносова по возрождению древнего секрета варки смальты служили развитию основанной им науки о стекле.

Широкий выбор цветов деревянных рамок позволяет подобрать именно тот, который более соответствует колориту картины. Производители предлагают рамки в коричневых тонах или оттенках золота и серебра, а также белого, черного, синего и других цветов.

Отдельные произведения из-за своего характера и колорита нуждаются в гладкой неокрашенной раме с ясной текстурой дерева, которая иногда становится дополнительным украшением картины. Если проявить некоторую фантазию и приложить определенные усилия, можно и самим выполнить оформление картины в раму. Для чего нужны простая деревянная рама, ушки для картины, акриловая краска или акриловый лак, кисточка средней толщины. Раму для картины можно покрасить краской, покрыть лаком, добавить еще какие-либо украшения, повторив на ней некоторые элементы мозаики. Все это делается так, чтобы рама органично дополняла мозаику, а не затмевала ее.

Рама должна гармонировать и с мозаикой, и со стеной, на которой она будет экспонироваться. Картон с мозаичной работой следует закрепить на раме с обратной стороны маленькими гвоздиками. На равном расстоянии нужно ввинтить ушки, вдеть в них прочную суровую нитку или леску, на которую картину потом вешать на стену. Нить нужно подобрать такой длины, чтобы она не виднелась из-за картины.